連環畫收藏以其博大的文化內涵及精深的藝術鑒賞並兼具巨大的經濟價值，吸引著越來越多的人的參與。但是，這個新生而並不完備的體系卻很需要在現階段進行一場理性的思考：是注重她的經濟價值還是藝術價值?

筆者認為，後者才是更應該追求的。藝術價值是經濟價值的很重要的前提–不能想像一件粗劣的東西會價值連城?!連環畫鑒賞是連藏的靈魂，是每個連友的最高追求。

鑒賞一本好的連環畫，應以以下幾個標準來衡量。

一、精湛的繪畫藝術。連環畫以“連環”說話，強調整體性。對畫家的堅毅精神要求較高。連環畫既能包容各種題材內容，同樣也接納各種風格流派，這也是她的獨特魅力所在。魯迅對連環畫能產生藝術大師的預言如今早已成為事實。《山鄉巨變》、《西廂記》、《十五貫》、《地球的紅飄帶》、《楚漢之戰》這些里程碑式的作品，以及一至四屆全國連環畫評獎，讓連環畫驕傲的立於藝術之林。連環畫鑒賞，繪畫是第一位，文字是第二位。我們不能要求每個連友都要達到一級美術師或文學碩士這樣的水平，但要以各種審美意識去品讀連環畫。對連環畫藝術要寬容，不能說她的傳統風格好，變形風格就不好，各個時期有它的適合於大眾的審美特徵。如果說五、六十年代強調繼承傳統，七、八十年代強調藝術創新，那麼九十年代就是藝術個性極度張揚的天地，也正是這種推陳出新，才造就了連壇的百花齊放、百家爭鳴。從藝術角度論，八十年代的連環畫成就最高，《人到中年》、《嘎達梅林》、《月牙兒》、《家》、《長江三部曲》、《誤入白虎堂》等書讓我們看到尤勁東、趙奇、徐恆瑜、歐治渝、汪國新等高手藝術大碰撞所產生的耀眼火花，同時，一大批“平凡”而“偉大”的連環畫家不遺餘力的添磚加瓦，讓我們記住了徐有武、桑麒康、張文忠、趙明鈞、方瑤民、於駿治、黃雲松、劉澤岱、孫愚等等。連環畫家有兩類，一類是畫“修養”，做“導演”的藝術高手，如賀友直、王弘力、沈堯伊、高雲之輩，賀友直的“四斜理論堪稱連環畫的“聖經”，是從事與關心連環畫者必讀的專著。另一類是注重表現技巧的畫家，如王叔暉、劉繼卣、盧延光、王亦秋、項維仁等。正因為連環畫繪畫藝術博大精深，連友才應不斷提高自己的鑒賞水平，由淺入深，先從瞭解連環畫開始，再去瞭解畫家，研究他(她)的風格、技巧，再到解讀其“做戲”手法，要善於分析一部作品的得失–當然，這種分析不帶權威性–而不是只拘束個人的狹小喜好中，你不但應接受線描、油畫、水彩、水墨的表現方法，你同樣應喜歡剪紙、裝飾、木刻、粘貼的表現形式。

二、到位的印裝質量。印刷業、出版界歷來都有印裝評比，好的印裝能使作品流光溢彩，提高檔次。連環畫是通俗讀物，不要求如畫冊般的用銅版紙、彩英精裝，但它同樣需要有責任心。再好的連環畫如果在最後的印裝環節上出問題，將是很遺憾的事情。出版社對優秀繪畫作品都比較重視，在推出普及型的64開、60開本的同時，還推出32開、24開等大開本，是出於一種欣賞收藏的目的，其讀者定位也是藝術愛好者，所以在印刷與用紙及裝訂上都很嚴格。同樣的一本書，因大開本精良的印刷和寬大的畫面，更便於欣賞，所以它無形中成了衡量連友檔次的尺碼。這裡要請連友注意的是，除上美社與少數幾個出版社在裝訂時有用線裝外，其它出版社幾乎都採用鐵訂裝訂。隨著時間的推移，氣候的變化，鐵釘會生銹而嚴重銹蝕書籍，對這種情況應早做處理。

三、優秀的裝禎設計。它包括封面封底扉頁環襯，邊框及文字的排列設計等。封面就是臉面，對連環畫至關重要。有一個好的封面預示著連環畫已成功了一半，它可以起到畫龍點睛的作用，它具有獨幅畫、插圖的凝煉性，使人百看不厭，愛不釋手，如《詭迷的海域》(何岸畫，嶺南版)、《後西遊記》(戴宏海繪，浙美版)、《李慧娘》(徐恆瑜繪，上美版);一張低劣的封面會讓人索然無味，產生巨大的缺憾。在扉頁上做文章往往也能產生很好的效果，如上美在文革前大量採用的對稱裝飾圖案，遼美劃分題材與套書的題圖，還有的出版社選擇一幅優秀內頁縮小放在扉頁上，也不失為奇兵之效。連環畫的畫幅主要分有邊框與無邊框兩種，很大一部分是出版社早就印好的正方形、長方形之類專用畫稿紙。有一種邊框採用雙邊線，很適合於表現古典文藝題材。無邊框更能使作者自由發揮。但這種發揮也都囿於規定的尺寸之內，如《獅駝國》(夏書玉繪，上美版)、《貴族迷》(秀公等繪，上美版)、《大人國》(程十發繪，上美版)。文字的排法亦很重要，它的長短疏密、字體的選擇，甚至放在什麼位置，都可以產生不同的整體視覺效果，就如中國畫中的題跋一樣，《龍女牧羊》(盧延光繪，嶺南版)就是典型的文字內放的傑作。

四、深厚的文學功底。這是連環畫的要素之一。中國連環畫的傳統歷來是先文後畫，注意改編，好的文字腳本本身就是一部美文，連友們熟悉的腳本作者王素、楊兆麟、董子畏、吳兆修、莊宏安、王素一等，都是身手不凡的名編。腳本作者們為我們留下了《雞毛信》、《地球的紅飄帶》、《東郭先生》、《風暴》等大量百讀不厭的作品。連環畫中最獨特的文字腳本首推詩體形式，這類腳本多半原著就是敘事詩，如《嘎達梅林》、《三邊一少年》、《東平湖的鳥聲》。好的腳本可以保留原著的精華，也能使繪者激情澎湃，從而創作出優秀的作品，而平庸的腳本就很難產生高質量作品，如果繪者是高手，還可以畫補拙，但它卻使連環畫的珠聯璧合之說蒙上了一層陰影。

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