永瑆(1752-1823)，清代書法家。字鏡泉，號少廠。清乾隆皇帝(高宗愛新覺羅·弘歷)十一子，封成親王，謚曰哲.

　　永瑆自幼酷愛書法藝術。幾十年的刻苦臨池，加上他得天獨厚的條件，得窺內府所藏，而自藏又甚富，書名重一時。永瑆楷書學趙孟頫、歐陽詢，小楷出入晉、唐，其書法用筆俊逸，結體疏朗，風格典雅。行草書亦縱逸深厚，頗具風采。博涉諸家，兼工各體，與劉墉、翁方綱、鐵保並稱清中期四大書家。嘉慶九年（ 1804 ），上諭稱：「朕兄成親王自幼專精書法，深得古人用筆之意。博涉諸家，兼工各體，數十年臨池無間，近日朝臣文字之工書者，罕出其右。」

　　對其書法的評價，有楊翰《息柯雜著》謂：「王得窺內府所藏，而自藏又甚富，故書法大備如是，大抵皆從帖中問津，未深究古碑耳。」（清）禮親王昭槤《嘯亭雜錄》謂：「永瑆幼時握筆，即波磔成文，少年工趙文敏，又嘗見康熙時內監。言其師少時猶及見董文敏用筆。惟以前三指握管，懸腕書之，故王廣推其語，作撥燈法。」又說：「永瑆名重一時，士大夫得片紙隻字，重若珍寶。論者謂國朝自王若霖（澍）下，一人而已。」《息柯雜著》又謂：「詒晉齋書，素未究心，但知其從趙承旨上溯歐陽率更，雖偶涉諸家，終不離兩家宗旨。集卷隨手雜臨，竟有脫盡町畦，不似本家筆意者。篆、隸亦有法度，蓋書非一時，臨非一家，不甚經意，而精神所寄，一一渾足，此無意勝於有意也。

結字管見

結字何有定法，昌黎論文謂氣盛則言之短長與聲之高下皆宜。字亦猶

是也。學至則體之密疏、圓方、闊狹悉稱矣。然又有自古不易者，昔沈存中嘗論其大概，以為筆

畫少者在左宜取上齊，如吟、啼、等字。筆畫少者在右宜取下齊，

如扣、猒等字。凡斯之類可偶反也。又如山字中畫必

不可長，穴字中點更不可大。與其太整毋寧稍欹，如樂、無等字。

與其過均，毋寧稍變，如圭、會等字。若此之類又未可

用則有裨於結字之工而章法亦一片矣。章法者，如黃庭，畢竟非樂毅、褉敘。畢竟非霜寒，試取彼帖

，更僕終也。及夫意得神行，韻勝古化，觸手成趣，心字相忘，孰為肥瘠，何謂妍媸。前之所陳蹄捐筌

棄已耳。抑有進者歐非褚也，米非蘇也，顏柳非鮮有趙也。筆勢既殊，體制迥別，最當詳辨，不宜挽

一兩字入此帖中，固不相變也，而況一紙之上，或歐或顏，忽蘇忽趙乎？至於大字收令小，小字展令大之

二言。雖傳自唐賢，竊所不取不幾於截鶴續鳧耶。

用筆膚說

趙松雪謂用筆千古不易。蓋用在於執，若執尚未得其法，何以能用，

用者轉折順逆留縱之謂也，而此六字非手靈則不能如心所使矣，欲求

手靈，則含撥鐙無法矣。撥鐙一作馬鐙解，一作燭鐙解，或引說文，

或據藝苑詮釋，雖未歸一定要，不外乎指實掌虛之旨，必大指在管內，

次指、中指、四指皆載管外，小指不用。若大指與中指正對，尤善。掌可置

卯，腕宜離案，其搦管之高下視之小大，而意必似將搦碎此管者，又無盡不

縛無轉不折，自然近乎古矣。松雪所稱千古不易者，或即此意也。

書勢約指

梁武帝評右軍有雄強二字，此誤

人不少，後來粗俗之習多緣錯會意也。蓋彼時真蹟

猶常得見，今則從木石追取影響，雄強未成，獷悍先染，

固不如運沉著而入虛和，具透紙之力而紙上無血氣之

勇，其品自超詣矣。肅府喜翰墨，又極謙沖，不擇細流，屢

辱下問。謹以三十年來自所體會，模擬獻於左右。未審有

之取否。幸亮教之。嘉慶丁巳五月 成親王