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龔晴皋(1755-1831),名有融,字晴皋,號綏山樵子,別號拙老人、避俗老人等。重慶巴縣人。家學淵源,祖父輩均舉人而進士。龔父善書,學王、歐,對龔影響不小。龔晴皋自幼聰穎勤讀,二十四歲中舉,在中舉後的三十餘年屢次京試不第,不得已只好以教書和做幕僚為生,直至嘉慶十七年方在「大挑選」中任山西崞縣知縣。後因開罪於撫軍,只好辭官還鄉,潛心書畫藝術。
也許是宦途上的不順,龔晴皋的書畫有一股古拙、苦澀的味道,同時又有激越,直抒胸臆的大格局,筆力雄邁,天趣橫生。龔晴皋在京會試期間得識成親王,成親王對他的書法大為讚賞,上行下效,一時有”家無晴皋字,必是俗家人”之謂。但這只是輝煌一時。倒是近幾十年更受書壇人士的關注。
龔氏書法亦學王、歐,出於家學,但後來他又取法碑書,郭尚先評其書「作大字縱橫有奇氣,當其合作,往往似通明鶴銘」,可以說龔書是碑帖交融的產物。
龔晴皋書法創作最旺盛的時期為1810年至1830年,是書法理論家阮元提出「南北書派論」和「北碑南帖論」的時期。龔晴皋正是這北風南渡轉換關口的一位重要的書家。無論是繪畫,還是書法,龔晴皋都喜歡刪繁就簡,筆墨縱橫大氣,他有詩句說「我書奇醜無嬌態,」, 他勇敢地實踐傅山的「寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排」的「四毋」主張,引導人們把書法推向遒勁硬朗、任性恣情的藝術境界。
最能代表晴皋書風的是他的大字行書。由於他注重楷書基本功的練習,又常以竹竿逆流畫水以定腕力,故其氣質奔放,善鋪毫,善圓起方收之筆勢,疏密有致之佈局。他的行楷,時參以草書,中鋒中取篆意。他還非常講究用墨,常以濃墨、淡墨濕筆和枯筆作書,能做到濃墨不滯,淡不傷神,枯而滋潤。用筆的枯濕急緩配置,確實別具一格,耐讀耐摹。最富靈氣的是他的稚拙之書,俗稱「孩兒體」,它將傅山謂之為「拙、丑、支離、直率」的諸元素融鑄為一體,集古樸、天真、力度、抒情的美感為一爐,給人以動態美的享受與啟發。龔晴皋是文人,我們從他的某些書作中可以感受到晉、唐以及明代文人書法的影子。他又能吸收原始書法及民間書法的營養,從而形成了自己格局宏大、韻味醇厚、天趣盎然的書風。
晴皋的書法作品有卷、聯、屏、軸、橫披,一般篇幅都較大。書體有楷、行、草,以行書為最常見,傳世佳作多為行書。他當年突破舊的書法教條,達到新的藝術境界,書「我」之真性,寫 「我」之真貌,創「我」之真體,為中國書壇和巴渝文化留下了一筆極豐厚的遺產。
晴皋以詩、書、畫飲譽重慶、四川一帶,書畫縱橫恣肆,雄奇壯闊,極具抒情性,有《退溪詩集》傳世。《巴縣志》稱他為「縣三百年來極高逸文藝之譽者」。
龔晴皋書法欣賞