圖1-1 明代時大彬宮燈壺

　　宜興紫砂陶器，歷來為陶瓷玩賞家所鍾愛，為茶文化的興盛而添彩。宜興市地處長江下游蘇南的太湖之濱，與浙江、安徽搭界，境內山巒起伏，河湖縱橫，交通運輸便利。山區盛產瓷土和竹木，為發展陶瓷業提供了良好的自然資源。因此，得天獨厚的宜興陶瓷產業自古發達，其獨特的紫砂陶器，更是名揚四海。

圖2-1 明代徐友泉古盉三足壺

圖1-2 明代時大彬宮燈壺款識

圖2-2 明代徐友泉古盉三足壺款識

圖3-1 明代邵文銀（亨裕）貼花提梁壺

圖3-2 明代邵文銀（亨裕）貼花提梁壺款識

圖4-2 清代楊彭年陳曼生飛鴻延年壺款識

圖4-1 清代楊彭年陳曼生飛鴻延年壺

　　以幾把明清館藏名壺為例

　　我國是茶文化的發源地，飲茶之風普及百姓家。宋代陶瓷業發達，全國各地窯場林立。宜興窯也不斷創新陶瓷品種。詩人蘇東坡於宋神宗時曾任常州知府，在宜興購地築屋，到蜀山講學。傳說他設計過一款提梁紫砂壺，用來烹陽羨茶。有“松風竹爐，提壺相呼”之句。所以，宜興至今還把提梁壺稱為“東坡壺”或“東坡提梁壺”。詩人梅堯臣有“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”的詩句。如果說這還僅僅是文人詩詞和傳說，那麼1976年南京大學和南京博物院考古隊，在宜興丁蜀鎮發現早期紫砂古窯址便得到實證。在遺址考古發掘的最下層，出現宋代紫砂殘器堆積物，這些紫砂殘器以壺類為主，罐類次之。壺的形制有高頸壺、矮頸壺和提梁壺，且具有宋代流行壺式的特徵，從而確定古窯址年代為北宋中晚到南宋。據器物製作原料測定，其化學成分與近代紫砂器相同。這就基本解決了紫砂器的起源創始問題。之後，2005年至2007年，對宜興市丁蜀鎮蜀山紫砂窯址進行多次考古發掘，為宜興紫砂陶器的分期、斷代、鑒定，提供了可靠依據。 

　　紫砂器的興盛與茶文化息息相關。明代以降，時興原生態的芽葉沏泡，飲茶方式也隨之改變，紫砂壺宜泡茶的優點更加凸顯。所以紫砂茶具需求大增。江南各地，無論城市或鄉鎮，茶館林立；至於文人雅士，賞玩享用，鍾情珍愛。 

　　宜興紫砂陶器自明代以來，以其深邃的文化品位和人文親和力享譽全球，將中國陶器之美發展到極致。究其原因主要有二：一是應手的實用價值；二是賞心的藝術價值。 

　　在實用上紫砂壺宜於泡茶注茶，“色、香、味皆蘊”，其性能為大眾公認。其原因為紫砂原料構成獨特，紫砂器透氣性好。泥質物細膩而均勻，而且抗折度強，可塑指數高，有利於工藝裝飾。燒成後的紫砂器製品不滲漏、不老化，色澤紅紫，韻味深沉，越使用越光潤。 

　　在紫砂器的藝術價值上，其造型藝術之美，形制之多，文化氣息之豐富，是一般陶瓷品種無法相比的。歸納紫砂器造型主要可劃分為幾何形、自然形、筋紋形三大類，各類形體均有各自的規律法度、審美情趣。（一）幾何形體壺。由點、線、面幾何形體巧妙組合而成的基本制壺技藝，又分為方形與圓形、多面體型幾種。圓形器的造型規則要求是“圓、穩、勻、正”，柔中寓剛；方型器造型規則要求“線條流暢，輪廓分明，方中求變，平穩莊重”。（二）自然形體壺。是一種師法自然，模擬自然物態的制壺藝術。匠人或以自然之物肖形壺身，或在壺身上以浮雕、貼塑等手段，以動植物為圖案進行裝飾。這種壺藝造型規則是源於自然，而高於自然，將自然物體進行誇張變形，進行創新發展的造型藝術。（三）筋紋形體壺。造型特點是將壺體分成若乾等分，組成精確嚴密的形體結構，統一成完整的壺體。 

　　下面僅以幾把東吳博物館館藏的明清名家茗壺為例，淺談紫砂壺的藝術之美。 

　　例如這把明代萬曆制壺名家時大彬的宮燈壺（圖1）。該壺為硃砂泥制就，蘑菇鈕，弦紋蓋，直徑鼓腹，三彎流，正耳把，單圈足，底部楷字“丙申之歲 時大彬制”款，古雅敦厚。從款上可知，這把壺為時大彬在宋神宗萬曆二十四年所制，極具研究價值。從器型上看線條流暢、輪廓分明、柔中寓剛，圓中有變、厚而不重、穩而不笨、有骨有肉、平穩莊重。 

　　同樣是明萬歷時代的制壺名家徐友泉的古盉三足壺（圖2），流雖殘而鑲玉，包漿潤而深沉，極具美感。器型雖仿商周青銅盉，而壺的鈕、蓋、身皆為六稜，上下映襯，身蓋齊同，體形嚴謹，比例精當，紋筋清晰。可見匠心獨運，技藝精湛，既不同於古盉之形，又著意於古盉神韻，風格瀟灑，給人們以藝術享受。 

　　同為明代制壺名家的邵文銀，是時大彬的弟子，名師出高徒，他善制提梁壺。如圖3這把提梁壺，紫泥所制，硬提梁，鏤空繡球鈕，柿蒂紋貼塑蓋，壺身貼塑螭龍，流為龍口裝飾。明代多為光壺，而此壺裝飾雖簡約，卻顯古樸雅致，賞心悅目。 

　　在紫砂藝術史上，清代乾嘉時的陳曼生可以說大名鼎鼎。他本人是書畫金石家，卻雅愛紫砂，醉心設計壺樣，請匠人楊彭年兄妹依樣制壺，然後親自鐫刻銘文書畫，其作品史稱“曼生壺”。圖4是曼生十八式之一的“井欄壺”，特殊之處是壺身上的花卉以琺琅彩繪製，底部為仿漢瓦“飛鴻延年”紋裝飾，可謂別具匠心。 

　　裝飾造型，包羅萬象，裝飾手法，達到極致。《陽羨名陶錄》云：紫砂的造型“方非一式，圓不一相”。數百年來，無數藝人藝術性的創造，為世人留下數不清的精美之作，在我國陶瓷藝苑中，歷史文獻記錄得最多的名工藝師，也莫過於紫砂器。