紫砂壺的發展歷程與藝術之美(共8張圖片)
  • 20年12月11日 13:16发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

圖1-1 明代時大彬宮燈壺

  宜興紫砂陶器,歷來為陶瓷玩賞家所鍾愛,為茶文化的興盛而添彩。宜興市地處長江下游蘇南的太湖之濱,與浙江、安徽搭界,境內山巒起伏,河湖縱橫,交通運輸便利。山區盛產瓷土和竹木,為發展陶瓷業提供了良好的自然資源。因此,得天獨厚的宜興陶瓷產業自古發達,其獨特的紫砂陶器,更是名揚四海。

圖2-1 明代徐友泉古盉三足壺

圖1-2 明代時大彬宮燈壺款識

圖2-2 明代徐友泉古盉三足壺款識

圖3-1 明代邵文銀(亨裕)貼花提梁壺

圖3-2 明代邵文銀(亨裕)貼花提梁壺款識

圖4-2 清代楊彭年陳曼生飛鴻延年壺款識

圖4-1 清代楊彭年陳曼生飛鴻延年壺

  以幾把明清館藏名壺為例

  我國是茶文化的發源地,飲茶之風普及百姓家。宋代陶瓷業發達,全國各地窯場林立。宜興窯也不斷創新陶瓷品種。詩人蘇東坡於宋神宗時曾任常州知府,在宜興購地築屋,到蜀山講學。傳說他設計過一款提梁紫砂壺,用來烹陽羨茶。有“松風竹爐,提壺相呼”之句。所以,宜興至今還把提梁壺稱為“東坡壺”或“東坡提梁壺”。詩人梅堯臣有“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春華”的詩句。如果說這還僅僅是文人詩詞和傳說,那麼1976年南京大學和南京博物院考古隊,在宜興丁蜀鎮發現早期紫砂古窯址便得到實證。在遺址考古發掘的最下層,出現宋代紫砂殘器堆積物,這些紫砂殘器以壺類為主,罐類次之。壺的形制有高頸壺、矮頸壺和提梁壺,且具有宋代流行壺式的特徵,從而確定古窯址年代為北宋中晚到南宋。據器物製作原料測定,其化學成分與近代紫砂器相同。這就基本解決了紫砂器的起源創始問題。之後,2005年至2007年,對宜興市丁蜀鎮蜀山紫砂窯址進行多次考古發掘,為宜興紫砂陶器的分期、斷代、鑒定,提供了可靠依據。 

  紫砂器的興盛與茶文化息息相關。明代以降,時興原生態的芽葉沏泡,飲茶方式也隨之改變,紫砂壺宜泡茶的優點更加凸顯。所以紫砂茶具需求大增。江南各地,無論城市或鄉鎮,茶館林立;至於文人雅士,賞玩享用,鍾情珍愛。 

  宜興紫砂陶器自明代以來,以其深邃的文化品位和人文親和力享譽全球,將中國陶器之美發展到極致。究其原因主要有二:一是應手的實用價值;二是賞心的藝術價值。 

  在實用上紫砂壺宜於泡茶注茶,“色、香、味皆蘊”,其性能為大眾公認。其原因為紫砂原料構成獨特,紫砂器透氣性好。泥質物細膩而均勻,而且抗折度強,可塑指數高,有利於工藝裝飾。燒成後的紫砂器製品不滲漏、不老化,色澤紅紫,韻味深沉,越使用越光潤。 

  在紫砂器的藝術價值上,其造型藝術之美,形制之多,文化氣息之豐富,是一般陶瓷品種無法相比的。歸納紫砂器造型主要可劃分為幾何形、自然形、筋紋形三大類,各類形體均有各自的規律法度、審美情趣。(一)幾何形體壺。由點、線、面幾何形體巧妙組合而成的基本制壺技藝,又分為方形與圓形、多面體型幾種。圓形器的造型規則要求是“圓、穩、勻、正”,柔中寓剛;方型器造型規則要求“線條流暢,輪廓分明,方中求變,平穩莊重”。(二)自然形體壺。是一種師法自然,模擬自然物態的制壺藝術。匠人或以自然之物肖形壺身,或在壺身上以浮雕、貼塑等手段,以動植物為圖案進行裝飾。這種壺藝造型規則是源於自然,而高於自然,將自然物體進行誇張變形,進行創新發展的造型藝術。(三)筋紋形體壺。造型特點是將壺體分成若乾等分,組成精確嚴密的形體結構,統一成完整的壺體。 

  下面僅以幾把東吳博物館館藏的明清名家茗壺為例,淺談紫砂壺的藝術之美。 

  例如這把明代萬曆制壺名家時大彬的宮燈壺(圖1)。該壺為硃砂泥制就,蘑菇鈕,弦紋蓋,直徑鼓腹,三彎流,正耳把,單圈足,底部楷字“丙申之歲 時大彬制”款,古雅敦厚。從款上可知,這把壺為時大彬在宋神宗萬曆二十四年所制,極具研究價值。從器型上看線條流暢、輪廓分明、柔中寓剛,圓中有變、厚而不重、穩而不笨、有骨有肉、平穩莊重。 

  同樣是明萬歷時代的制壺名家徐友泉的古盉三足壺(圖2),流雖殘而鑲玉,包漿潤而深沉,極具美感。器型雖仿商周青銅盉,而壺的鈕、蓋、身皆為六稜,上下映襯,身蓋齊同,體形嚴謹,比例精當,紋筋清晰。可見匠心獨運,技藝精湛,既不同於古盉之形,又著意於古盉神韻,風格瀟灑,給人們以藝術享受。 

  同為明代制壺名家的邵文銀,是時大彬的弟子,名師出高徒,他善制提梁壺。如圖3這把提梁壺,紫泥所制,硬提梁,鏤空繡球鈕,柿蒂紋貼塑蓋,壺身貼塑螭龍,流為龍口裝飾。明代多為光壺,而此壺裝飾雖簡約,卻顯古樸雅致,賞心悅目。 

  在紫砂藝術史上,清代乾嘉時的陳曼生可以說大名鼎鼎。他本人是書畫金石家,卻雅愛紫砂,醉心設計壺樣,請匠人楊彭年兄妹依樣制壺,然後親自鐫刻銘文書畫,其作品史稱“曼生壺”。圖4是曼生十八式之一的“井欄壺”,特殊之處是壺身上的花卉以琺琅彩繪製,底部為仿漢瓦“飛鴻延年”紋裝飾,可謂別具匠心。 

  裝飾造型,包羅萬象,裝飾手法,達到極致。《陽羨名陶錄》云:紫砂的造型“方非一式,圓不一相”。數百年來,無數藝人藝術性的創造,為世人留下數不清的精美之作,在我國陶瓷藝苑中,歷史文獻記錄得最多的名工藝師,也莫過於紫砂器。

THE END
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