清代玉器中最典範、最吸睛的，為乾隆年間的玉器，俗稱乾隆工。乾隆二十四年（1759年），乾隆天子最自得的「十全武功」之一的平准戰爭取得勝利，生產和田美玉的寶地新疆正式歸入清中心當局的直接受轄之下，自此，由和田到京師的和田玉內運通道被全面開鑿。

有了源源不停的納貢玉料，嗜玉成癖的壕二代乾隆爺就更加以愛玉之名，開始大玩特玩高難度的美玉製作了。

東京中心 名品甄選

Lot 510

清 白玉雕臥牛擺件

L:8.7cm； W:6cm； H:2.7cm

估價：RMB 324,000-405,000

來源： Trio Pearl.Hong Kong.1980.

此臥牛擺件和田籽料雕就，玉質如脂，油潤無比，有黃皮，皮色金黃天然。所雕臥牛四肢蜷曲伏地，頭微抬，慈目圓睜，模樣形狀悠然，活龍活現，極為逼真。乾隆時期的玉作，是清代玉器的英華，其造型精美蘊藉，線條柔和圓潤。

此時器物的形體、圖文，沒有急劇的遷移轉變，更沒有銳利方正的線角，而是體現出一種非常連貫流通的升沉結果。然而在細節處置懲罰上卻很奪目、風雅，確實起到了一派雍容典雅的風貌。諸如本件玉雕臥牛，線條圓渾，打磨精緻，造型比例精準，一絲一線之間，均是高超武藝的表現，勘為乾隆朝玉雕臥牛之佳構，可寶可藏。

Lot 508

清乾隆 白瑪瑙雕呂洞賓坐像

L:12.7cm； W:8.1cm；H:18.5cm

估價： RMB 162,000-243,000

此件白玉雕呂洞賓像選用上乘白玉巧雕而成，遠觀可見寶光盈盈，近觸則溫潤有加，純淨的外表如凝脂般晶瑩通透，泛著美玉特有的柔潤光澤。呂洞賓是聞名玄門神仙，八仙之一，全真派北五祖之一，也是「八仙」中聽說最廣的一位神仙。

此件白玉雕像開像莊嚴，呈坐姿於山石座上，身背寶劍，道骨仙風。頭戴冠帽，丹鳳眼微閉，髯毛飄然，英武非凡。其身著長袍，中心束腰帶，左手輕放於膝蓋上，右手捋髯毛。

身旁道童手捧葫蘆，奉養一旁。整件作品構思奇妙。人物造型生動，雕工精深，顛末光陰的磨礪，更顯寶光潤色。

Lot 589

清中期 碧玉雕山川人物圖紋筆筒

H:16.5cm； D:16cm

估價：RMB 97,200-121,500

此筆筒碧玉製成，色調碧綠深沉，器呈直壁筒狀，平底。外壁通景雕山川樓台人物，崇山綿延，祥雲繚繞，其間蒼松翠柏，茂林修竹，殿宇樓閣，小橋流水隱現，尚有老叟，童子數名，或坐，或臥，或捧書而讀，或撫髯而語，均模樣形狀各異，惟妙惟肖。

全器通景圖案結構繁密緊湊，遠近搭配恰當，主次分明，加之鐫刻者運用浮雕，深雕等技法，使得畫面條理清楚，將平面之景賦予了立體的生命，當為清中期碧玉雕件中之佳構，且體量碩大，材質上乘，殊為難過。

Lot 551

朝晨期 孟臣款

仿漆皮描金繪折紙花草紋紫砂壺

H: 7cm

估價：RMB 364,500-445,500

此壺屬「孟臣」款，孟臣生卒年不詳，約莫生存在明代天啟到清代康熙年間，荊溪人，聞名壺藝名家。「孟臣」姓惠，惠孟臣壺藝出眾，獨樹幟，作品以小壺多、中壺少、大壺最罕，所制茗壺大者渾厚，小者精妙。善於配製多種調砂泥，有白砂、紫砂、硃砂，以朱紫者多，白砂者少。

壺式有圓有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等。孟臣所造小壺大巧若拙，移民氣目，以擅制小壺馳名於世，後代稱為「孟臣壺」。孟臣壺工藝伎倆極洗煉，富節奏感，尤其是壺的流嘴，豈論長或短，均剛直勁拔，有著與眾差別的光顯特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕便，線條圓轉流通，成為孟臣壺突出的風格特性。

此壺通體髹黑漆作地，描金花草，金中隱現朱赤色，工藝講求，生存至今仍漆金精緻，更顯難過難得，實為不可多得之臻品。

Lot 550

清中期 德化窯白瓷佛獅一對

H: 37cm × 2

估價：RMB 648,000-810,000

德化白瓷器型非常豐富，從形制上可分為雕塑人物，擺設供器和日用器等幾大類。云云對以獅子為造型，且尺寸巨大的德化白瓷卻是極為少見。

見此對清代德化窯白瓷佛獅，溫和成對，蜷眉突睛，張嘴望天，回顧吼叫，模樣形狀威猛，身姿強健，動感實足。

一獅腳踏繡球，口銜繡帶，為公獅；一獅腳下身下各伏一幼獅，為雌獅。二獅造型簡潔，四肢粗壯，身材線條剛勁有力，用概括和浮誇的伎倆，和渾厚有力的線條體現出獅子作為獸中之王的神韻，顯得威武富麗。於細節處，見獅子脖頸下方的卷狀鬢毛，精緻傳神，四肢亦有火焰狀卷毛，脖間下系有鈴鐺，鐫刻伎倆過細，模樣形狀生動，表現出匠人高超的雕制武藝。二獅高居紫檀雕作的靈芝台座之上，更見神采飛揚，頗為難過。

Lot 552

御制紫檀嵌百寶蓬萊瑤池掛屏

L：119.5cm；W：88.5cm

估價：RMB 648,000- 972,000

Lot 578

明萬曆 剔紅雲龍獻壽紋方盤

L：25.5cm； W：25.5cm； H：4.8cm

估價：RMB 648,000-810,000

泉源： 舊鴻禧美術館藏

出展： １ 2001 年台北鴻禧美術館開館20 週年特殊展，東京澀谷區立松濤美術館，北海道立帶廣美術館，山口下關市立美術館，2001 年5 月-10 月。

２ 2012 年清翫雅集廿週年慶收藏展

出書： １《 中國美術品英華 台北?鴻禧美術館所藏品展》 日本涉谷區立松濤美術館 北海道立帶廣美術館 下關市立美術館共同編輯，讀賣消息社發行，2001 年5 月，p90,102 剔紅 雲龍獻壽紋方盤

２《 清翫雅集廿週年慶收藏展》，清翫雅集出書，2012年，頁 199，圖版 12。

３ 1《. 物我觀照—鴻禧美術館藏雅趣品錄》，湖北美術出書社，2009年，頁 150，圖版94。

Lot 579

剔紅攜琴訪友圖四層盒

L: 17cm; W:17cm; H:24.5cm

估價：RMB 648,000 – 972,000

此件剔紅盒，為木胎，四層盒，工藝精深。正面鐫刻以攜琴訪友圖，庭院，樓閣，風景，樹木，花草，包羅萬象，顯一幅調和之情形。畫面主人公多數，各有各的舒服姿態。局面調和，氛圍融洽。盒外壁鐫刻以牡丹花草紋，紋飾精緻生動，枝繁葉茂，將花草的精華表現的極盡描摹。花草紋形態各異，花朵爭相鬥艷，花葉彎曲精美，盡顯一幅生氣盎然之情形。盒打磨精緻，漆層圓潤飽滿，光澤寧亮，鐫刻有致。

既有「藏鋒清晰，隱起油滑，纖細風雅」的場景圖案，又有雷同元代「繁文素地，厚葉肥花」的連枝花草；既有元代富麗浮誇的外族特點，又有明初作品中的精緻漢風，可稱明初雕漆的典範作品。漆器剔紅技法成熟於宋元時期，發展於明清兩代。明黃成《髹飾錄》中寫道：「宋元之制，藏鋒清晰，隱起油滑，纖細風雅。」此件作品乃剔紅收藏之佳品。