#玫瑰椅#

　　玫瑰椅的“玫瑰”，並非象徵浪漫的玫瑰花，而是指“美若瑰玉”。玉，是中國傳統文化的一個重要部分，溫潤如玉、化為玉帛、玉潔冰清……它深深地嵌入中國的哲學思想和人生理想中，為此，瑰玉般的“玫瑰椅”也是中國又一獨具特色的“椅子”。 

　　玫瑰椅

　　玫瑰椅在古典座椅中絕對是一個低調分子，不像交椅圈椅官帽椅擁有大名氣，但相較於一般的靠背椅和四處頭，它外形纖細秀美，最具靈秀之氣。

　　“玫瑰椅它與北方製作的官帽椅的不同之處就是搭腦左右和扶手前端不出挑。它造型規整，靠背與扶手和椅面垂直相交，但靠背與扶手的高低差不多或者相差很小，使其靠背比一般的椅子的靠背低，這樣的好處就是如果靠窗放置時不至於與窗沿相碰。它的裝飾位置主要在椅背和扶手下部的部分，裝飾工藝較多，是明式傢俱常見的一種式樣。” 

　　玫瑰椅靠背和扶手都比較低矮，且靠背、扶手、椅面之間相互垂直。它多選用直材，尺寸較小，形態方正而精巧。

　　它的椅背低於其他各式椅子，和扶手的高度相差無幾，這是因玫瑰椅常陳設於窗台下，靠背低，不致高於窗台；同時，在配合桌案陳設時，椅背也不高出桌沿。

　　玫瑰椅頻頻出現在宋代文人雅集上，說明當時這一新興的傢俱受到文人雅士的喜愛，在這一社會階層中比較流行。這種流行趨勢一直到明代早期。 

　　玫瑰椅還有一種名稱曰“小姐椅”，顧名思義就是小姐使用的椅子，屬閨閣之物，故宮博物院藏清代名畫《雍親王題書堂深居圖》中第八幅《燭下縫衣》中佳人所坐椅子即為玫瑰椅。

　　雖然有傳言說玫瑰椅是內室女眷使用的座具，但故宮大臣上朝、頤和園等候歇腳處留有成排，現存晚清客廳客座處多有此類安置。 

　　玫瑰椅款式多樣，造型輕巧美觀，王世襄先生在《明式傢俱研究》中列舉了七種玫瑰椅，分別是獨板圍子玫瑰椅、直欞圍子玫瑰椅、冰綻紋圍子玫瑰椅、券口圍子玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攢靠背玫瑰椅、通體透雕靠背玫瑰椅。 

　　“冰綻紋”或稱“冰裂紋”，是支窗、隔扇常用的圖案，有時也用到傢俱上，此椅就是一例。具體造法為先製成“扇活”，然後再安裝到靠背和扶手中去。所以冰綻紋木條交代在扇活邊框上，不直接交代在靠背或扶手上。椅盤混面壓邊線，椅盤以下正面安素券口牙子，其餘三面安牙條。 

　　椅的後背和扶手之內都安直欞，故不妨稱之為帶扶手的木梳背椅。洞庭東、山西常見用櫸木製者。另一種造法是在搭腦及扶手橫材以下一寸多的部位安橫棖，橫棖以下安直欞，橫棖以上安卡子花，以上安直欞。或在靠背及扶手的中部安橫棖，橫棖上都安直欞，形成品字的筆管式欄杆。這種造法在羅漢床圍子上同樣可以看到。 

　　在靠背和扶手內，距離椅盤約二寸的地方施橫棖，棖下加矮老。靠背在橫棖和外框所形成長方形空當中，用板條攢成壺門式券口牙子，再施以極簡單浮雕卷草紋。牙子下腳，即交代在橫棖上。椅盤造成冰盤沿線腳，下面用羅鍋棖加矮老，管腳棖以下有素牙條。在玫瑰椅中，它是常見的式樣。 

　　椅的靠背板由兩根立材作框，中加橫材兩道，打槽裝板，分三截攢成。透光上方中圓，浮雕抵尾雙螭，翻成雲紋，最下造成“亮腳”。此椅當為清早期製品。 

　　此椅的靠背和扶手施橫棖的造法如前例，但棖下以卡子花代替矮老，棖上居中安透雕螭紋花板。在靠背的長方形框格的處理上，恰好和前例相反，中間實而四角是虛的。椅盤下安浮雕螭紋券口牙子，用料太寬，雕飾也過繁，對玫瑰椅輕巧玲瓏的形象，有所損害。 

　　曾見鐵力制的一對，靠背及扶手用三塊寸許厚的獨板造成。板外面光素，裡面各浮雕壽字花紋一組。看到它立即使人想到三屏風式獨板圍子的羅漢床。