隨著經濟的不斷發展和國民文化素質的不斷提高，國內古玩收藏的熱潮漸漸興起。人們埋頭耗在字畫和古玩堆裡學習和品頭論足，拍賣場上出現的一個又一個成交記錄，帶來了文化古玩市場的空前繁榮。如果我們深入、仔細地瞭解一下進出拍賣場和古玩市場的人們的收藏心理，對藝術收藏品市場的發展和走向進行一番研究，就會發現目前國內的古玩市場有著許多奇怪的現象，收藏者中還有著許多觀念上的誤區。

怪事之一：年代久的古玩賣不過年代近的

我們經常可以在拍賣會上看到，漢代的陶瓷、玉器和青銅器賣不過明清的瓷器和玉器；清代、民國的民窯瓷器常常只賣到幾百元人民幣一件，而當代景德鎮藝術瓷器的價位也在幾百元以上，甚至可以達到上千元；宋代以來的珍稀銅錢找不到買家，1999年剛發行的金銀幣卻大受歡迎……這些情況的出現與國際上的古玩收藏有著極大的不同。筆者認為，這些怪現象出現的原因也許就在於目前國內的古玩市場和收藏觀念還處於初級階段。

實際上，由於國內的經濟基礎和國民的文化水準遠低於發達國家，國人的收藏觀念還未能真正建立起來，收藏族遠未形成一定的規模，而進出拍賣場和古玩店的多數買家仍為投資型甚至投機型，他們把贏利作為主要目的，而收藏僅僅作為附著於投資過程中的暫時行為。

也許這樣的動機對於古玩市場的形成曾經起過很大的推動作用，但對古玩市場的進一步深入、穩定的發展就會形成制約。

古玩買家熱衷於找出古玩價位的城鄉間差別、南北方差別、拍賣會與古玩店以及拍賣會之間的差價以謀取利潤。由於買家主要考慮的是增值和價差，而不是出於對古玩的真正喜愛，就很難較快地形成規律化和成熟的古玩市場。

在古玩的藝術水準、精美程度和作者的聞名程度面前，買家往往會更看重後者
。那些在歷史上由於某種原因出了名或者各種職位較高的書畫家的作品，無論其作品的藝術水準是否高，作品的質量是否好，往往都會賣出好價錢。筆者常常在拍賣場看到，齊白石畫的一條小蟲或小雞的小品畫的價位要遠高於一些著名畫家的精品之作。當代一些藝術水平極高的畫家的大幅精品卻賣不過名家的應酬畫。這一收藏誤區反映了買家的賺錢目的多於收藏，短期行為是其主要的購買動機，或者表明了某些買家對藝術作品不瞭解或者不看重。

許多古玩鑒定家的鑒賞觀念也會陷入一種誤區。

我們常常看到的是鑒定家對於古玩真偽的鑒定和市場的估價，買家在拍賣場探討和議論的也多是真偽和價位的問題，卻很少有人著重於賞析這些藝術作品。人們似乎缺少真正的收藏家對於藝術珍品那種愛不釋手的感情，想的更多的是如何贏利。

許多買家也缺少對藝術收藏品的全面瞭解和專項研究，自己的藏品沒有整體特點和品類劃分，往往是市場上什麼賺錢買什麼，什麼來錢快就買什麼，甚至人云亦云，市場上流行什麼就買什麼，缺少真正收藏家所具有的收藏品位和個性。

為了適應這種「投資性」買家的需要，拍賣公司和古董商們就要經營那些急需賺錢而對於文化藝術知之不多的人所追求的東西，從而強化了市場上的投機和「炒作」。老的東西既不容易搞懂也不宜炒作，於是人們就蜂擁而上去搶購那些新的和簡單的古玩，市場也就隨之而扭曲了。

只有隨著未來我國經濟的進一步發展和人民生活水準的提高以及文化品位的增強，真正意義上的收藏才能成為古玩市場購買的主要動機。