明代瓷器是一個在二元燒製法基礎上又創新的瓷器時代。在這一時代中對鈷料的應用，對燒製的制度都有了理性規定。斑痕瑕疵比元減少。
在明代，不但對進口料（蘇料）（回青）有了階段性的不同，也有了嚴格控制和要求，在明中期大量發展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、單色彩等等，這給人們生活增加了五彩繽紛的色彩，使中國瓷器不但供給國內而且也出口外銷。這樣也就產生了以國外審美觀作為瓷藝生產的要求。
世界受著中國瓷的影響，中國也因瓷工業的發展擴大了國際交流。因此這時的瓷器造型產生了變化。有阿拉伯的軍持、執壺，也有梵文和佛教的用品紋飾，大口徑的勸盤就是這時的產物。在鑒別中要博學才能領悟其瓷器的作品和時代特徵。
紋飾元明之別
器形紋飾元明分，蕉葉元獨明空芯。
卷草元繁明稀疏，蓮瓣元分明聯姻。
元紋層多明卻少，浪濤元粗明較均。
元代卷草單線繪，明代卷草單雙伸。
元畫牡丹厚又肥，明畫牡丹瘦又均。
元畫扁菊一層瓣，明畫扁菊兩層分。
葫蘆葉子用百花，明代葫蘆不像真。
元代龍爪三四五，明代龍爪五見真。
元用瓶件曲線美，胸大腹大五塊拼。
根部外閃體修長，明代不閃色料暈。
明代也是五塊對，曲線不明論假真。
註解
元朝明朝
蕉葉：獨空
蓮瓣：分聯
浪濤：猛粗不如元代的猛
卷草：單線瓣一刺毛單、雙線
牡丹：厚肥、珠邊圓圈肥瘦珠邊成小半圓細膩、珍珠連貫
扁菊：扁菊單層雙層
葫蘆葉：像葫蘆不太像
龍爪：五爪少五爪多
瓶形：曲線性強不如元
瓶根：後外撇收縮
色料：濃重均勻
畫面層：多少
元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代規定五爪龍，元代瓶類曲線大，大胸梅瓶、大腹玉壺春、大件都是五塊拼接成器。瓶類梅瓶根部外撇，明代外撇度數小，有的不外撇，明代及其以後也有五塊拼接的。
明代及洪武釉裡紅瓷
開片洪武釉裡紅，雖畫元紋五爪龍。
泡雜大泡比元小，落筆中灰邊確紅。
繪畫三法提高快，明代釉厚查飛紅。
白地中泡淺又亮，可見護胎釉色紅。
底部刷紋顯粗糙，高溫釉下釉裡紅。
註解
洪武釉裡紅有小開片，紋飾像元，但畫五爪龍，塗抹紅釉中間色泛灰，邊沿確紅，繪畫中的線繪、拔白、塗繪三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但沒有溫度計不好控制，有飛紅現象，底有的有護胎釉，釉呈紅色的，有明顯的刷跡，有的是糙底。釉厚處有黑綠色斑跡。
洪武瓷器的畫工
洪武畫藝元代樣，畫工紋飾器形象。
有點變化也不大，變在料細色層上。
註解
洪武的畫工以元為基礎，朱元璋雖定都南京，佔領景德鎮，但是工藝匠、窯工沒有隨政治上的改變而改變，但工藝匠、窯工在正常的技藝中是發展的，所以在用料、瓷土、和釉料上有發展。
洪武瓷器看釉泡
明代洪武面釉灰，釉裡青花帶微黑。
好似白地點青花，氣泡大小都不一。
釉紅青花肥光潤，小泡隨多相對低。
排列整齊較密集，白中泛青論密稀。
註解
洪武時期釉色顯灰色，青花釉裡紅帶微黑色，有一小塊小塊的黑青色，白釉部分也有蝦青色，氣泡大小不一。釉裡紅顯肥亮，肥潤。小泡較多但都在底層，用三四十倍放大鏡仔細看釉面開片，泡密集排列整齊，白釉部分白中泛青。紋飾多數用元代紋飾，有的紋飾局部是明代的，但型、釉是元代的。
洪武瓷看泡簡句
洪武釉灰青花黑，大小泡存釉下黑。
紅青兩釉亮肥潤，小泡稍密齊勻低。
註解
洪武瓷釉面顯微灰，青花紋飾發黑灰，也有發藍微灰的青花釉，釉下用鏡看大小泡都有，泡色顯黑色，洪武紅釉和青藍釉跑顯肥潤，小泡在周圍密齊、勻，在釉最低層，貼胎面。
洪武釉裡紅
明代洪武少有款，釉裡紅瓷灰暈散。
瓣分開混元代，細查器形和接點。
紋飾層多帶元氣，鏡下觀察開片展。
口底不同很明顯。
註解
洪武器件有款的極少，釉裡紅多暈散，蓮瓣紋飾的畫法是聯體，元代則是分開的，細看底部和器件的接點是能看出來，元代有四接五塊之說法，元代多數是多層紋飾。白釉部分顯蝦青色。元代和洪武是一樣的，洪武釉裡紅有開片，口底元代和洪武有的器件已很明顯是不一樣，如：削刀的精度，口的形狀，是梯形還是唇口型。
元明龍紋鑒（１）
三四爪龍元代多，穿花穿雲海龍多。
明代官用五爪龍，火龍團龍升降龍。
百姓三爪四爪多，龍的畫法用法多。
註解
元代三四爪龍多，穿花龍雲龍海水龍多，明代官用五爪龍，民用龍不能用五爪，明代出現用團龍、升龍、降龍、龍的畫法多了。
元明龍紋鑒（２）
元代極少五爪龍，頭小料濃區別明。脖子細長像蛇身，明代大多五爪龍。
註解
元代極少有用五爪龍的，龍的畫法頭小料濃，脖子細長，像蛇身，到明代龍頭，大多用五爪。
永樂青花
永樂疏朗又秀麗，色有深淺線粗細。
筆路中有鈷鐵斑，斑呈點狀筆路跡。
濃處凝聚黑青色，黑青之處錫斑跡。
斑凹胎骨凹凸感，料磨不細自然地。
註解
永樂青花瓷器畫工疏朗，美而秀麗鮮艷，用色有深有淺，在同一段色線中出現深淺不一的技法，線條有粗有細。筆路中有鈷含鐵斑，但永樂的斑與元青花的斑不同，元斑呈不規則斑塊。永樂的斑呈點狀，存在於筆路中，濃處凝聚處呈黑青色，黑青之處有錫斑跡。斑顯凹凸之感斜著看或用手摸會有感覺，而元代的斑和凹凸感都比永樂時顯，這是因為鈷料研磨的粗細有關。但是假的鐵斑不自然。
永樂青花紋飾
永樂青花紋飾重，西亞風格在利用。
線有粗細用得活，濃淡層次靈活用。
青花色澤極鮮艷，線條紋理鈷鐵晶。
小筆點觸以出現，宣紙畫法瓷上用。
註解
永樂的青花紋飾重，畫的很清楚，疏朗，畫面占器體比例適度，常用西亞的紋飾風格，這和瓷器的外銷有關。
繪畫線條有粗、有細、有濃有淡層次分明，畫工靈活，青花色澤極鮮艷，在線條中有鈷料的鐵晶斑，出現小筆點，繪畫採用宣紙的繪畫技法，在瓷器上繪畫。
永樂器特點
永樂蘇料畫的精，青花留白多又青。
刷漿潤滑白砂底，多用小筆畫工精。
註解
留白地多畫工好，有的底沒火石紅，有砂感，有的刷一層釉胎漿，多作小筆繪畫，畫工精美。
永樂器件
特殊器形永樂成，瓢形扁壺抱月瓶。
多系蓋罐和花澆，單扁壺兒天球瓶。
尖底蓮碗壓手杯，盤碗撇沿薄邊成。
手扶較尖無圓潤，碗口外撇薄邊形。
註解
永樂燒製成很多過去沒有的器件，但是以抱月瓶、葫蘆瓶、扁壺、天球瓶等多種器件；雞心碗、壓手杯為成功之作，碗撇沿，手摸時碗沿很尖，用手可以感觸到擋手。
永樂青花
永樂青花多暈散，壓手杯款多為篆。
立件多為印刻款，暗花雲龍小款見。

註解
永樂青花圖面微暈散，壓手杯是用花型篆字款，立件多數用印，刻款，件上多繪雲龍，暗花小款。主畫面留白多，畫工精，但器的各處都畫紋飾，如：壺、嘴、柄、蓋都畫，但器身確留白多，顯得疏朗。
永樂瓷宣德瓷對比
永宣氣泡大小有，泡兒大均是假丑。
永宣兩代相對比，手感重量抖一抖。
相同器物永樂薄，宣德厚重別光瞅。
甜白底足聚釉處，永樂顯色水緣有。
青花釉色面肥厚，永樂器件一眼瞅。
永樂釉光肥又亮，宣德橘皮器上有。
註解
永樂氣泡大小都有，如果大小不均是假的，大泡多也是假的。宣德的泡比永樂的密，手感提起宣德的件重，宣德青花吃（鑽）胎不那麼深，不那麼肥厚，永樂器件薄，宣德厚。但甜白，永樂件足部聚釉處有水波紋，樣子像水漬緣痕跡，釉面顯肥亮，一般無橘皮。但是宣德有橘皮紋。
明代紋飾特徵
明代畫風已嚴謹，寫意寫實都很穩。
用料燒製已成熟，成對很像也不准。
明朝各代有不同，色料各代有根本。
明代畫風已表現出多樣化，用料的深淺已成熟，蘸料、配料、稀釋料講究，各種筆法工藝更加成熟，但是成對的器件放在一起相比器物也不是很一致，這是手工操作和當時工作的限製造成的。在明朝各代都有各代的用料和工藝，在發展中出現了各代的不同，恰好是斷代的一個依據。
永樂宣德釉表面對比
永樂幾乎無橘皮，宣德件件有橘皮。宣德早期白釉青，晚期白釉微青波。
永樂工細釉肥亮，宣德工粗人皆提。
註解
永樂的瓷器釉肥亮無橘皮、工細，宣德的工粗有橘皮，宣德瓷白釉部分泛青，晚期的泛青略微輕一點，宣德最早期接近永樂時的也白，宣德多有款。
永樂器件
永樂白細砂底板，撫摸細膩糯米感。
細瓷平足底釉波，白瓷底釉水綠顯。青花釉面多肥亮，白釉發青青花散。
玉壺春瓶唇釉厚，厚釉瓶口流斑顯。
永樂有極白的細砂底，細若糯米，平足、底有釉，有波紋、底釉有水綠痕跡，青花肥厚，有的亮白釉發青，青花暈散，細看玉壺春唇口釉厚，唇口有流釉痕跡。
永樂看泡簡句
白釉小密，大泡稀。（看泡要看無色的白釉部位）
永樂看泡更簡句
小密，大稀
宣德青花
蘇麻離青黑晶斑，橘皮凹凸胎裡鑽。
濃艷肥厚胎細膩，器口留白燈草宣。
註解
蘇麻離青黑晶斑，器面有橘皮及凸凹青花鑽胎，色顯蘇料的濃艷，底胎細膩，器口常常是裡邊、外邊都繪有花飾圖案，留有一圈沿邊，稱作燈草邊。青花釉中常出斑跡（即凝聚斑重的稱鐵斑，輕的稱錫斑）。
甜白
甜白閃青少開片，花篆款識隱約見。
橘皮明顯半脫胎，暗花無疵是關鑒。
牡蓮瓜果托八寶，盤碗透明清仿亂。
真品光照肉色見。

註解
甜白白中閃青有少的開片，永樂款永字寫的特別，可以以此分辨真偽。永樂時期最多，一般花款篆書風起雲湧，不清、隱約可見，橘皮明顯、半脫胎、有的幾乎全脫胎，光照可透，一般沒有瑕疵點，畫海水龍紋多，盤、碗清朝仿得多但透明性強，永樂產的大器一般不透明，逆著太陽斜看可見釉面微出肉色為真。市面真器有但不太多見。
永樂甜白瓷
甜白閃青少開片，花篆款識隱約見。
橘皮明顯半脫胎，完全透明清仿亂。
牡丹花果托八寶，暗花無疵是關鍵。深痕色青像水跡，白顯肉色也關鍵。
年字像季後朝制，年字五劃劃劃驗。
小泡多密干蘇粒，大泡稀少亮晶現。
泡若蘇粒干又小，大小不均要兌現。
註解
甜白略在坑窪之處閃青，花篆款隱約可見，橘皮明顯、半脫胎，如果完全透明，那是清代仿品，蘇粒：蘇籽粒大小之意。
一般畫牡丹、花果、八寶、暗龍等，暗花器件幾乎沒有瑕疵、深痕、拐角有泛青跡，白色迎光顯發紅的肉色，款中年_的年字是五劃字，如果像「季」字是清仿得，小泡多密，大泡稀少而亮晶晶，小泡也是小中大小都有不均，小泡中大的像蘇籽粒。
小泡多密貼胎上屬干泡，大泡稀少但亮晶晶，高在干泡之上，小泡大的如蘇粒，小的更小、乾澀。
永樂甜白鑒定用手電
永樂甜白很貴重，清仿最多是雍正。
手電光照有薄厚，透光強度來驗證。
仿品透光很均勻，透光不均才純正。
註解
永樂甜白是甜白中最貴重的，清代大量仿造，雍、乾時期仿得最多最好，但是用手電一照就可以看出仿得壁薄厚很一致，而永樂的甜白上薄下厚，有肉色。款識、紋飾有特點，仿成很難。
宣德用料
宣德以前進口料，色澤釉胎都知道。
宣德以後下統窯，蘇料漸漸難弄到。
宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。
註解
在永宣年間蘇料大量進口，用得非常多，到宣德後，基本不進了，但從瓷器中現存的有款實物來看，宣德以後幾代也有用蘇料的，這說明從記載上看是宣德不進了，民間還進，而且也可以說宣德時期不進蘇料了，不等於沒有存貨了，所以後代到正德之前幾朝都有蘇料紋飾的器件，而且也有在和蘇料中對入其他料的。這也說明永宣大量進口蘇料，才能使全國各窯中有存蘇料的可能，這正是蘇料能用到後來幾代的原因，宣德器表面多數有橘皮。
宣德器件
宣德瓶罐有接口，摸過無痕宣沒有。
前後合模成形假，一筆塗抹不曾有。
小筆觸畫為主線，盤心塌底特點久。
鈷料青花有鐵斑，清仿鈷厚假斑瞅。
宣德釉面多泛青，釉面橘皮點點有。
宣德氣泡大小出，成群泡兒成群走。
註解
宣德前（含宣德）的瓶罐接口明顯，大件一般是五塊四接口成形，包括底，紋飾上一筆塗抹已經沒有了，小筆觸畫為主要畫法，盤心塌底是特點，鈷料鐵斑比元輕，但有鐵斑，清仿鐵斑是靠重複的回筆，不自然。鈷料也不對，從氣泡看宣德泡大小都有，小泡多密。大泡少，出現時就是一群，只有幾個聚在一起。而永樂泡大小都有，但小密大的稀，不成群。
宣德紋飾
宣德畫法有表現，大筆塗抹不再見。
民窯可能大筆抹，官器小筆觸點慣。
雙勾邊線線變細，宣德紋飾特點現。
註解
元有大筆塗抹，而到宣德已是改為小筆點觸了，但民窯在宣德還有大筆塗的，宣德用雙筆勾邊線的線圈而且細，這是宣德紋飾用筆的特點。
宣瓷真假辨
蘇料鑽胎見，色釉氣泡亂。
假的氣泡均，橘皮真假辨。
大器接頭少，宣底梯形見。
註解
宣瓷青花釉的部位鑽胎、色釉地方，用三四十倍的放大鏡看，氣泡亂中有規律，橘皮正常，假的是造出來的太均，很明顯。宣德大件接口並不多，底圈足為梯形。也有內直，外向內倒的。
宣底
宣德底足有稜角，倒梯淺紅抹釉少。
還有平放不見底，削足樣多牆外倒。
註解
宣德底足有稜角，圈足呈梯形，抹釉的少，有的有淺紅色，護胎釉還有一種平足的，稱臥足，削足式樣很多，但基本上是倒梯形和牆外倒型。

永樂、宣德看泡
永樂白釉泡小密，間有大泡別忘記。
宣德泡青亮較小，比起永樂更密集。
排列整齊間大泡，大小疏密要辯細。
註解
永樂白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出現，宣德瓷泡色發青而亮，泡較少比永樂更密，偶爾有排列整齊的大泡出現。因此用對比的方法來看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大鏡看）。
宣德看泡簡句
青亮小更密，大泡勻又稀。
註解
看泡要看無色白釉部位，也要看色釉部位，但本書是看白釉（釉地）部位。
宣德看泡更簡句
小更密，大勻稀。
註解
宣德小泡密，密中偶有時出現大亮泡，但永樂瓷大泡少見。
永樂簡句，永樂更簡句，宣德簡句，宣德更簡句，永宣合句，以上是指易背誦而言。
吹釉的工藝出現了雪蓋蘭和豇豆紅
吹釉元末初級行，明代宣德已形成。
吹青可出雪蓋藍，吹紅能出豇豆紅。
註解
吹釉工藝的運用出現了雪蓋藍（灑藍），也出現了豇豆紅。吹釉的特點：當滿器都吹釉成一色而且均厚，就是單色釉；吹的均而有厚薄，深淺，這就是雪蓋藍或紅釉的豇豆紅。吹釉不但吹出了雪蓋藍和豇豆紅，還宜於貼花留白工藝帶來了方便。吹釉對留白起到了可以精細留白的工藝。因為可以用剪紙先貼在器上，然後再吹釉，吹完後，將剪紙拿掉就成了留白，這比用手畫法留白方便多了。
永、宣看泡合句
永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。
註解
永樂的泡密，但宣德的泡比永樂更密，宣泡發青和永樂相比顯得大又亮。
空白期
明代瓷器空白區，正統景泰天順期。
三代幾年沒瓷器，所以稱為空白期。
註解
在明朝正統、景泰、天順時瓷器幾乎沒有，為空白期，但景泰藍發展很好。在陶瓷修復專家、陶器王、陶瓷鑒賞家王啟泰著《殘瓷雅集》中提到明六、七、八位皇帝是兄弟二人，兄朱祈鎮前後做了兩次皇帝，年號為正統和天順，弟朱祈鈺做皇帝在正統天順之間，年號景泰，過去認為這三朝無瓷器，所以人們叫做「黑暗期」或「空白期」，認為這樣不如叫明三代。如果那樣可否叫明一代三朝，啟泰老師同意了明一代三朝的說法。其實這三朝瓷器也很多，官窯少，但民窯瓷器也不少，這是的瓷器青花艷淡，繪畫面滿瓷器，但在器上的每一層段或每一個畫面留天、留空間比較大，這是鑒這三朝的特點。

成化紋線鑒
成化紋飾畫線圈，下圈濃粗看鑒參。
款識大小字不均，平等青料多為先。
註解
成化的器件圖案在下部往往畫兩條線圈，畫法突出有特點，更易斷代，一般來說下層的線圈粗，上層的細，款識的字大小不一樣，青料一般用平等青。
白定甜白對比
泡密大小很相像，甜白泡干定窯亮。
註解
甜白泡干泡多亮，泡少，定窯亮泡比甜白多但泡的大、小、多、少，差不多。
斗彩
斗彩豆彩逗彩到，三個頭彩一個號。
頭彩入窯燒二次，坯料先畫用青料。
青花復加彩上釉，摸時擋手畫筆妙。
註解
書中斗彩、豆彩、逗彩是一個意思——是青花和其他色彩鬥艷的意思，屬釉上彩，手摸有擋手感。一般是先用青花料燒出紋飾邊框，再二次填上其它色料燒製。
成化斗彩
成化斗彩填為貴，葉花只把正面繪。
花心變色層次顯，款書鑒知對深重。
註解
成化的斗彩填色好的為貴，葉子，花朵只給出正面，不畫側面。花蕊不一定用黃色，用各種顏色。款書沉重，深至胎表層。
成化斗彩仿品說
成化斗彩後代情，明仿斗彩繁密濃。不夠疏朗色太艷，康熙仿品粗俗容。
不夠精緻不驕艷，雍正仿品最熟成。
仿品如真又發展，價位更高是異型。
仿品不可以真看，寓意欣賞人稱靈。
註解
成化斗彩很貴，在後期有很多仿品，明代仿得紋飾繁密色濃，不夠疏朗，康熙仿品粗俗不精緻，不驕艷，雍正仿得最好，如真品差不多，但仿品從化工、胎、用料、款識等都有差異，但歷代的斗彩都較貴重，有的後代仿品在器形上有創新，好的也非常貴重，瓷器上的寓意畫面多起來了。
成化斗彩色澤
鵝黃嬌透閃微綠，杏黃色閃微微紅。
薑黃色濃光澤弱，蜜蠟黃色稍透明。
松綠濃重而閃青，孔雀淺翠而透明。
水綠葉綠山石綠，略閃微黃又透明。
赭紫色暗奼紫濃，葡萄紫色真透明。
紅色鮮紅艷如血，無光暗淡是赭紅。
厚薄不勻油紅濃，艷中有光不透明。
註解
鵝黃：嬌嫩透明，色有點綠；杏黃有點閃紅；薑黃色濃，光澤不強；蜜蠟黃稍有點透明，松綠濃重閃青色；孔雀綠淺翠而透明，水綠，葉綠。山石綠微黃透明，赭紫暗，奼紫濃重而無光，葡萄色很真實又透明，紅色如鮮血，厚薄不勻，油紅常顯色重，紅色艷中有光卻不透明。多畫正面花，花蕊常用各種色，不一定用黃色。
成化斗彩三絕
成化斗彩色三絕，奼紫泛紅赤鐵濃。
奼紫濃艷但無光，鮮紅色濃不透明。
赭紫呈褐泛紫色，二紫一紅三絕成。
註解
斗彩有三種彩色是成化發明，也是後代不好仿而被稱讚的。那就是奼紫顯赤鐵紅，而不光亮；赭紫顯褐色泛紫色；鮮紅如雞血，色濃不透明。也就是說有的不光亮，有的不透明，要區別。
填彩工藝特點
填彩青筆先畫框，陰雕過後釉才上。
先畫骨架再填釉，雕畫刻剔都用上。
註解
填彩是一種繪畫塗色工藝，畫、雕、刻出圖後，再塗彩的彩色瓷。
成化青花器件
成化多用平等青，小筆觸著雙線清。
一筆塗抹填色法，層次不如宣德精。
宣德留白成不留，器薄不厚多巧輕。
成化上釉稱二色，一為重色色偏青。
都顯肥潤如玉真，二為潔白稍微青。
底部底釉波浪感，氣泡小密整齊精。
兩字四字多偽款，糊米底部要看清。
成化早期有蘇料，不要只認平等青。
註解
明成化期間大部分用平等青，紋飾以小筆觸畫雙線圈畫，圖的分層是雙線圈，上圈粗，下圈細，一筆塗抹也用，但不如宣德畫得好。成化留白件少，器件胎薄，釉色扁青時肥潤如玉，泛白時不那麼肥潤，底有波浪紋痕跡，氣泡小密整齊，兩字和四字款多數為偽仿品。成化時出現多用糊米底，青料有時也有用蘇料或蘇料混合料的，糊米底是特色之一，不能只認為成化時全是平等青料。（在古瓷器鑒賞泰斗耿寶昌先生著《明清瓷器鑒定》一書中可以看出歷朝用料有其突出的特色，但其他料也用。）

明嘉靖瓷器
嘉靖大件顯接痕，盤類塌心成凹型。透明釉面泛灰青，底釉亮釉塗圓形。
胎釉交匯橙黃線，青花濃艷無斑成。
彩瓷紅綠無閃亮，氣泡疏朗密難容。
註解
嘉靖大件接痕非常明顯，盤類塌心成凹型，盤碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，為了寫款，常常用釉為寫款塗一個圓，胎釉交匯處橙黃線跡，特別表現在器件下部的是根處青花濃艷無斑，用回青，和其他彩瓷相比，顯得無光，彩瓷紅綠色光亮度差一些，氣泡疏朗，如果密是假的。
明萬曆瓷器
大件體重小件輕，立件底粗接痕清。
釉色泛青細瓷亮，盤心塌底料回青。
細瓷純正粗瓷灰，注意偽品別受坑。
青花五彩舊加彩，觀釉圖案和器形。
圖紋注意釉重輕。
註解
萬曆大件重，小件又非常輕，小巧，立件接底明顯，釉色泛青，細瓷亮，盤心塌底，多用回青料，粗瓷用料不講究，不一定用回青，有的色泛灰，青花五彩器多，但也常有加彩的，如青花改青花五彩，以此造假，所以要注意，從圖案、釉、器形等發現造假，要用手提一提重量，摸一摸厚薄、胎的潤滑程度等。
明代瓷器看泡
明泡多種不依民，胎層白灰泡不勻。
永樂泡密少大泡，宣德泡密小的勻。
宣地早青晚期白，大泡不多一群群。
註解
明代胎泡多種多樣，胎釉層面白灰色，永樂泡密大泡少，宣德早期地釉發青，晚期白，泡多密均勻，宣德的大泡出現時往往是三五成群，不是稀疏的單個大泡。
嘉萬龍紋辨嘉萬龍紋上背粗，背上塗鰭畫工粗。龍鱗各色功不細，回青為嘉萬雜平。
註解
明朝嘉靖、萬歷時畫的龍、背上用粗線，幾乎是中鋒運筆，在粗線上又用鋒尖挑抹出龍鰭，所以畫工顯粗糙，龍鱗各色都有，嘉靖用回青，而萬曆用料多種，回青也有但並不多見，常用平等青勾兌用料。嘉靖的回青泛藍紫，不像元代那樣泛紅紫。

五彩
五彩火溫超粉彩，青紅黃綠一次畫。
青花五彩也曾有，釉上美色貫天下。
註解
青、紅、黃、綠、黑為五彩。五彩的燒製溫度超過粉彩30℃～60℃，因此也稱硬彩。釉面玻璃質不如粉彩。五彩的每種色是沒有深淺的過渡色。
明朝十代青料認
永宣進口蘇料濃，成化弘治正德平。
嘉靖隆慶萬曆回，天啟崇禎石子情。
註解
永樂和宣德兩代用蘇料多、成化、弘治、正德三朝用平等青多，嘉靖、龍慶、萬曆用回青多，天啟崇禎用石子青多。瞭解各代用料是斷代的必要。
琺華瓷器斷代
琺華元起成於明，山西晉城很盛行。
袋囊泥漿從管出，勾勒凸線各圖形。
像作蛋糕古不拙，黃綠紫釉低溫成。
源於玻璃製作藝，不用鋁熔砑硝成。
山西琺華胎是陶，瓷胎嘉靖是大明。
胎如釉亮有大件，琺華粗因藝拙行。
註解
琺華器起源於元代成功在明代，在山西晉城為正宗，紋飾用袋囊盛釉漿，從管中擠出（像現代的蛋糕製作一樣），所以勾勒出的紋飾是突出而圓潤的，古樸而不拙劣，常常是刻、剔、雕等工藝並存，是黃綠紫釉為多，低溫燒成起源於古代琉璃製作，用砑硝當熔劑，山西晉城琺華胎是陶不是瓷，大件多，到嘉靖時山西、江西景德鎮都生產，景德鎮產的是瓷胎，工藝的古樸程度、精度都不如山西晉城的。
琺華瓷出山西晉城
琺華源於古琉璃，陶胎面塗彩琉璃。
早在山西晉城多，出在元末差不離。
勾勒堆貼凸線紋，砑硝來作釉熔劑。
陶胎瓷胎瓷更奇，採用立粉堆貼法。
線圓不方鑒不疑，黃藍綠紫白五色。
地釉後填查釉皮，景德鎮燒用高溫。
瓷胎釉亮嘉靖奇。
註解
陶胎瓷胎都有，琺華是山西晉城在明代燒成的，當時盛行。琺華源於古代燒製琉璃時的工藝，陶胎表面再塗上彩琉璃，用砑硝來作釉熔劑，多用立粉技術、堆積，不是塗畫。即用囊袋擠壓出立粉進行勾勒、堆、貼後在器面上形成凸線紋，再填色地和後描彩。黃、白、藍、綠、紫五種色，早期色不均。早期是低溫釉子，後期在景德鎮也用了高溫釉子，用瓷胎燒成了琺華器件。
琺華器鑒定需知
琺華鑒別不算難，少有好件不值錢。
紋飾囊袋管擠出，如作糕點紋凸圓。
黃藍綠紫白五色，察看地子是後填。
地釉壓花二層度，凸圓層皮假難瞞。
早期山西用陶胎，景德鎮瓷嘉靖全。
註解
琺華鑒別不算太難，因燒的工藝不太好，所以很少有好件能值錢，紋飾是用囊袋將色料裝入袋內向外擠壓，像做糕點的紋飾一樣，凸圓的線條。黃藍綠紫白五色是成線後再填的，觀察色地後會發現加工工序是先畫線後填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖時在景德鎮用瓷胎。
崇禎朝瓷器
崇禎紋飾有獨具，紋飾頂部留白地。

註解
崇禎的器件一般沒有寫印款的，基本無款。紋飾畫工細、好，但圖的上下留出很齊的留地白邊。人物、山水畫的生動，有的有暗刻圖邊。