顏色釉瓷器的釉色是利用不同的金屬氧化物為著色劑，在一定的溫度和火焰氣氛中燒製而成的。按燒製溫度的高低可分為高溫釉(以鉀、鈉、鈣、鎂等金屬氧化物為熔劑，在1200攝氏度以上的火候中熔融，如傳統的紅釉、青釉、藍釉等)、中溫釉(以牙硝為熔劑，在1000攝氏度左右熔融，如法花、孔雀綠等)和低溫釉(以氧化鉛為主要熔劑，在900攝氏度以下的溫度中就能熔融，冷卻後呈玻璃狀，如胭脂水、嬌黃等)三種;按釉色外觀分為純色釉和花釉。

受瓷器工藝和現有瓷器修復技術發展水平的限制，破損瓷器釉色的修復只能採取常溫下模擬的方法。那麼修復顏色釉時，怎樣才能模擬出在高溫下通過一系列物理、化學變化所呈現的絢麗多彩的釉色呢?通過筆者多年的潛心工作和認真思考，已經掌握了一套成熟的顏色釉修復技法。大致分為噴式作色法、灑式作色法和筆式作色法。

一、 噴式作色法

主要用於修復純色釉，使用的工具為美工噴筆，發揮其噴繪效果細膩、平整的特長，色料用優質丙烯酸漆。由於純色釉的釉色一般都包含有多種顏色，所以上色時首先需要觀察它包含有哪幾種基本顏色，然後調製這幾種顏色的漆，依次噴繪到修復處，反覆多次直至與周圍完好釉色相融合。

青釉塑貼雙魚紋洗的修復

青釉塑貼雙魚紋洗，高4.4厘米，口徑20.3厘米，足徑7.9厘米。此洗敞口、折沿、圈足，內心塑貼兩條游魚。其折沿上有一面積約為2平方厘米的甭口。對此洗進行修復時，先補缺、打磨，再作色。作色分為三步，第一步：分析釉色。青釉以鐵為主要著色元素，以氧化鈣為主要助熔劑。加入氧化鐵的青釉，在氧化焰裡燒成黃色，經過還原成為青色，青釉色主要由白、土黃、豆青三色組成。另外，工匠們在制胎時故意將此洗的兩邊作成條狀突起，使之釉薄色淺，即所謂的出筋。第二步：作出筋色，用噴筆噴至修復處。第三步：作青釉色，為了使顏色之間不發生相互遮蓋，配置白、土黃和豆青等三種顏色的色料時應多加入清漆以增加透明度，這樣當它們依次被噴筆噴至修復位置後才能呈現出混合色，達到接近釉色的效果。最後放至通風處晾乾，用耐水砂紙打磨消光，與周圍完好釉色相融合。至此完成整個作色過程。

二、 筆式作色法

主要用於修復如窯變釉、爐鈞釉等花釉瓷器，使用的工具為狼毫毛筆，色料仍為丙烯酸漆。

窯變釉貫耳瓶的修復

窯變釉貫耳瓶，高29.8厘米，口徑10.8×8.9厘米，足徑11.8×9.0厘米，缺一隻耳。據《南窯筆記》記載：用白釉為底，外加釉裡紅、元子少許，塗於胎外，入火使其流淌，顏色變化任其自然，形成窯變釉。修復此瓶的釉色時應由淺到深，用平頭狼毫毛筆蘸灰白色料塗滿修復面，待完全干化後，在先後用平頭狼毫蘸深紅、黑色料從上之下拖動數次，留下筆痕，從而能夠較好地表現出釉的流淌感。最後對整個修復面罩一層清漆。

三、 灑式作色法

主要用於修復採用吹釉法上釉的瓷器，使用的工具和色料與噴式法相同，手法也相似。

胭脂水開光山水紋杯的修復

胭脂水開光山水紋杯，高5.3厘米、口徑9.8厘米、足徑3.9厘米。柄斷成三截且缺損。修復時先粘接、補缺、打磨，最後作色。胭脂水是在燒成的白瓷上施以含金萬分之一、二的釉料，於彩爐中烘烤而成。其色主要由白、土黃、大紅、紫四色的細微顆粒組成。所以噴塗時要拔去噴筆的針，並將氣泵的氣壓調至足夠低，通過控制噴筆開關的大小，使四種色料各自以大小不一的顆粒狀灑在修復位置上。需要注意的是配置色料時清漆不宜加入過多，以免淡化顏色，使組合而成的胭脂水色不鮮艷。

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