很多當代同代畫家的作品已經賣到億元天價的時候，黃賓虹先生的作品依然離那個行情很遠，這不禁讓很多人感到好奇，同為時代畫畫大家，為什麼，別人的作品能賣到那麼高的價格，而黃賓虹先生的作品卻行情堪憂？今天，小編就和大家一起來探討一下，看看黃賓虹的畫作到底有什麼特點，為什麼他的畫不如其他同行的畫價值高。

很多人都曾收藏過黃賓虹先生的畫，但大部分人都坦言，根本就看不懂，甚至不知道他的畫有什麼好的地方，所以，對於他的畫作市場行情不好，也覺得很正常。不過，更多的藏家希望能瞭解黃賓虹，知道他的畫到底是怎麼回事，為什麼如此多的人看不懂。

一、作品看不懂，不知道好在哪裡

黃賓虹的畫基本都是以黑白配為主色調，而對於他的畫，梅墨生也曾感歎，迄今為止，依然很難理解黃賓虹先生的藝術，不知道該如何去解讀。他的老師曾親眼看到黃賓虹先生一件尷尬事情，黃賓虹先生將自己的畫贈送給訪客，卻被訪客拒絕，說是看不懂他的畫，讓黃賓虹先生十分尷尬。

二、流通量很少

不少人認為，黃賓虹先生的作品之所以價格漲不上去，與其流通數量太少，知名度太低有關。據梅墨生講，黃賓虹先生的畫作近萬幅，但大部分都捐給了博物館，私人收藏的極少。再加上市場上黃賓虹先生的畫流通的太少，精品也很少見，因此大家對黃賓虹先生瞭解並不深。

另一方面，藏家收藏畫作，都是為了投資，無論是歷史價值、藝術價值還是市場價值，總有一樣讓藏家心動。而對於黃賓虹先生的話，藝術領悟不了，歷史時間尚短，市場價值也不高，自然就很少有人收藏。不過，這其實也就是黃賓虹的普通品種，黃賓虹的精品也是極為璀璨的。梅墨生先生曾用淡野來形容他的花鳥畫，並認為其可與齊白石畫作並論。

其實，黃賓虹先生的畫，之所以如此難懂，與其作品覆蓋的審美範圍有關。大部分畫家的作品都屬於雅俗共賞的，而黃賓虹先生的畫則不在這個行列當中，因此，他的作品很難被大眾看重。再加上黑白配本身就需要審美者具有一定的功底，否則就看不懂。如今，黃賓虹先生的畫作已經慢慢炒起來，收藏他的作品的人也不斷增加，可以說黃賓虹先生說自己的作品將在50年後熱鬧起來的預言即將成真。

黃賓虹作品精品拍賣成交價格：

1:黃賓虹壬辰（1952年）作北高峰圖山水畫立軸，尺寸：畫89.5×48厘米；跋26.5×48厘米，估價：HKD 12,000,000 ~ 22,000,000，成交價： HKD 24,270,000 ，成交時間：2018.04.03，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2018春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：黃賓虹、會心處、黃山山中人
題識：黃山歸客滯西湖，通德為鄰興不孤。南北高峰圖水墨，驚巖欲倒看雲扶。軼甫先生與余同住棲霞嶺，時相過從，看山讀畫，談笑甚歡，寫此就正。壬辰冬日，八十九叟賓虹。
自題邊跋：北宋人畫始言六法，氣韻生動，是為正宗筆力，為氣墨采，為韻千變萬化，入於規矩之中而超出乎規矩之外。肥不臃腫，瘦不枯羸，細不入纖，粗不近惡，渾厚華滋。本民族性，畫先於書，廖在書法，詩中有畫，妙得詩旨。神似高於貌似，無聲同於有聲。積點成線，有線條美。不齊三角，有真內美。董巨二米，上承荊浩關同，倪吳黃王，下啟啟禎道鹹、王孟津，重興會淋漓，包安吳尚，萬豪齊力，要不為封建欣賞，玩物喪志，可知書此自警，質之大雅。壬辰冬，賓虹年八十又九。 鈐印：黃賓虹。

2:黃賓虹癸巳（1953年）作深山古道山水畫立軸，尺寸：97×39厘米，估價：RMB 6,800,000 ~ 8,800,000，成交價： RMB 23,000,000 ，成交時間：2016.05.15，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2016年春季拍賣會。

3:黃賓虹丁亥（1947年）作武夷山水畫立軸，尺寸：136×66厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 21,275,000 ，成交時間：2017.12.18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2017秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐?印?黃賓虹、黃山山中人
題?識?碧玉巖前一洞天，春風歲歲起雲煙。崇真璚館今猶在，誰敢參同說太玄。武彝山北東經白花巖方弗斯境。培樾莫先生屬為寫圖，恭祝宗兄露梧先生令慈太夫人八秩壽慶。丁亥，賓虹時年八十又四。
據題款，此幅武夷山水立軸作於1947年的北平。那時，黃賓虹的藝術已爐火純青，作畫也甚為嚴謹，雖物價飛漲，但卻不輕易售畫，頗為「清高」，這從《黃賓虹年譜》記載1947年2月7日他致黃樹滋函可見一斑：「張大千來此售畫，每張定價法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經至介紹不動筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳。」
此幅山水立軸即黃賓虹「擇人而與」之精品，是他為友人之太夫人八十壽誕所繪，故取武夷山色為詠贊對象，在憶寫白花巖景致中寓含壽比南山之意，這從大山堂堂的構圖中亦可領略一二。畫面巨峰拔地而起，山溪流淌，草木蔥籠。沿山路曲折而下，間有莊園，清溪於山腳匯成平湖，一小舟載客獲物徐徐而來，有探望之意。畫作景物豐富，藉題發揮，寓意深醇，令人聯想起吳門四家之沈周為老師陳寬祝壽所作之《廬山高》。
黃賓虹山水追求渾厚華滋之氣象。此作山頭遠看渾然一體，近觀則陰陽向背、肌理體貌以致草木生長皆不失要義。用筆離披，筆斷而意不斷；施墨染色，蒼翠深厚，卻不掩筆法，渾然一氣又不失細節。關於渾厚華滋，黃賓虹曾說「北宋畫，渾厚華滋」，「山水渾厚，草木華滋，董、巨、二米一家法」，但此幅立軸之渾厚華滋卻是賓翁淵源傳統與師法造化所獨有，是他自己的渾厚華滋，其神似五代北宋諸家，但體貌獨具，此即其云「所變者體貌，不變者精神」也。

4:黃賓虹戊子（1948年）作蜀遊山水山水畫立軸，尺寸：151×82厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交價： RMB 20,125,000 ，成交時間：2014.11.21，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2014秋季拍賣會 。

鈐印款識：鈐?印　黃賓虹印、冰上鴻飛館
題?識　曩游峨眉，信宿洗象池僧寺中。晨夕觀其雲煙出沒，林壑幽深，樓閣崢嶸，磴道紆曲。嘗悟李鹹熙、范華原北宋諸大名畫均師造化，非徒摹擬為工。余近嗜古名跡，頗多所見。茲以蜀遊山水寫之。維濟先生屬。戊子，賓虹年八十有五。
鑒藏印　維濟心賞、蘭芳別墅珍藏。

本幅與眾不同之處，在於其特殊的構圖方式，一改黃賓虹常畫的滿山滿水，此幅作品中通過巧妙的佈局和恰當的留白，所表現出的山嵐雲霧，最是值得稱道。黃賓虹山水畫中，於用墨之外，用色特別是綠色最為突出。據黃賓虹子女回憶母親宋若嬰曾言：母親常協助賓虹先生作畫。畫中所用石綠，乃是以前清官員之朝珠，經宋夫人悉心研磨而得。朝珠堅硬，研磨起來，甚是費心費力。夫婦二人同心同德，由此可見一斑。

5:黃賓虹1947年作閩江泛舟山水畫立軸，尺寸：149×79厘米，估價：RMB 6,800,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 18,975,000 ，成交時間：2015.06.04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會。

6:黃賓虹北高峰一角立軸，尺寸：100.5×49厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 18,400,000 ，成交時間：2018.06.18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

鈐印款識：鈐 印 黃賓虹印、黃山山中人
題 識 高房山夜山圖渾厚華滋，洵未易得。學茲試以漬墨法擬北高峰一角。賓虹。

本作以西湖岸北高峰為題，寫西湖一角之隅乃見山川之大。晚年重見光明的黃賓虹，迎來的新的藝術高峰。傅雷這樣寫道：「賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華之大成，而構成自己面目。尤可貴者他對以前的大師都只傳其神而不襲其貌，他能用一種全新的筆法給你荊浩、關仝、范寬的精神氣概，或者是子久、雲林、山樵的意境。」賓翁崇尚范寬，晚年更常擬其筆意，范寬曾云：「吾與其師人者，不若師諸物；吾與其師於物者，未嘗師諸心」。由此看來，從師人到師造物，終歸賓翁一己之心的膽魄和智慧，是先生與古人接、與天地接的法外之境。
賓翁此作點畫披離、墨滲漬化，坡石樹屋欹側欲摧，但又似被一種神秘郁勃的內力牢牢吸引。構築這種矛盾極限中的大平衡，是晚年黃賓虹大心力、大腕力的結晶。其落筆如重錘，尤其最後一遍之焦墨點苔，如斬釘截鐵般砸向畫面，無論氣勢亦或質感都給人前所未有的聲色激盪及心靈震撼。以坡石、煙嵐、流水將畫面分作段落，每段之間又以山頭、樹木作為接引，從視覺上緊密串聯，整個畫面氣韻貫通，筆墨蒼潤，極耐推敲。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反覆皴擦，柔韌剛勁，線條之間施加形態各異的苔點，使色墨融於波磔的點線之中。山石、樹木局部以色彩提亮，呈現「丹青隱墨、墨隱丹青」的效果。

7:黃賓虹（款）山水人物圖軸，尺寸：107×49厘米，估價：RMB 12,800,000 ，成交價： RMB 18,000,000 ，成交時間：2017.05.28，拍賣公司：英國皇室貴族拍賣有限公司，拍賣專場：2017新加坡春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：「黃賓虹」款。

8:黃賓虹山水立軸，尺寸：254×132厘米，估價：–，成交價： HKD 17,250,000 ，成交時間：2017.11.30，拍賣公司：寶源國際拍賣有限公司，拍賣專場：2017秋季藝術品拍賣會。

9:黃賓虹1946年作多蔭書屋圖立軸，尺寸：118×52.8厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 16,900,000 ，成交時間：2017.04.04，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年春季拍賣會。

鈐印款識：吳鳴署簽
簽書：
黃賓虹〈多蔭書屋圖〉。丙戌夏至，翠道人揮汗書端。
款識：
雲林六君子，松柏兼梧桐。楊柳更瀟灑，晨夕臨清風。根茂實乃昌，天籟聞空中。
培樾先生習誦清芬，表揚祖德，因以「多蔭」名其書屋，屬寫斯圖，即希粲正。丙戌，賓虹。
鈐印：
〈黃〉 「黃賓虹」、「冰上鴻飛館」。
〈莫〉 「東莞莫氏多蔭草堂印」、「多蔭草堂」。
〈吳〉 「挹翠」（鈐於籤條）。

10:黃賓虹擬董巨二米大意山水畫立軸，尺寸：173.5×91.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 16,675,000 ，成交時間：2016.06.18，拍賣公司：榮寶齋（濟南）拍賣有限公司，拍賣專場：2016春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：山靜似太古，日長如小年。擬董巨二米大意。錦文先生屬。賓虹甲申（1944）年八十又一。
鈐印：黃賓虹、綠雲軒、黃山予向
鑒藏印：丙良藏本、二梧軒珍藏

在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風與豐富多變的筆墨，蘊涵著深刻的民族文化精神與自然內美的美學取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注，並逐漸釋放出巨大的能量，影響著當今中國畫壇。
《擬董巨二米大意》是黃賓虹的大幅作品，縱173.5厘米，橫91.5厘米，幾近六尺整紙。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中尤其是流傳民間的作品中不多見。此幅作品創作於1944年，時年黃賓虹81歲，為其北平時期後期所作。曾經讀過黃賓虹寫給他的女弟子顧飛的一通信，言及他的繪畫時，黃賓虹說：「拙畫歷年以來，隨時改變，前數年多學北宋，近思參以唐法，而以元人為歸。」此信寄自北京，寫於1944年初，正於黃賓虹作《擬董巨二米大意》相前後。1944年前後的黃賓虹已經完成其繪畫向黑賓虹面貌過渡，並且受西方的印象派繪畫啟發，進行著將水墨與丹青合體的實驗，取得了一系列成果。從「近思參以唐法，而以元人為歸」並結合此畫丘壑樹石的畫法來看這幅《擬董巨二米大意》，不難看出他的畫學主張及用功所在。
黃賓虹不是一般的文人畫家，作題跋說些無關痛癢的話，他所謂「擬董巨二米大意」，當然不會空穴來風，讀與顧飛的這通信便得到了應證。《擬董巨二米大意》不施石綠花青，卻在崖石間染以赭石，這與他此一時期所作多染石綠花青的作品不一樣，淺絳濃墨，互隱互顯，渾厚華滋。黃賓虹一生行遍大江南北，然而他筆下的山水並不因為此時身在北京所畫便是北方山水，而是一貫的江南山水，這如同口音濃重的方言，走到哪裡說話都會帶著鄉音一樣，裡邊有文化因子，遺傳著他的藝術DNA。繪畫從本質上說是文化的呈現，黃賓虹的繪畫歷經演變，不斷從一個高峰向另一個高峰推進，然而其「鄉音」——那種濕潤——到了晚年更如乾裂秋風一樣的筆墨所描繪的江南山水始終沒有改變，是這種「鄉音」將他的藝術凸顯畫史，與人區別，並且把他推進到了神聖的文化藝術的殿堂之中。這是這幅大幅山水觀後給我的體會。
上款「錦文」先生為閻錦文（1914-1985），四川涪陵（今重慶涪陵）人，曾任上海警備司令部第三大隊副隊長。解放前受國民黨起義高官楊虎感召，閻錦文起義，最後救出張瀾和羅隆基成為功臣。他一定懂畫和愛畫，否則黃賓虹不會以如此篇幅化這麼大功夫為其作畫，當時繪畫潤例跟不上物價飛漲的速度，假如為了賣錢，這樣會得不償失。而在前一年——1943年，黃賓虹已經為他畫了一幅山水，是一幀扇頁，也是十分精彩。還有——前面已經說了，《擬董巨二米大意》不施石青花綠，而是淺絳濃墨，互隱互顯，畫得樸素，全用筆墨來說話。這樣的表現就是因為對方懂畫，無需用「噱頭」作掩飾，由此可見黃賓虹對他的重視。此畫作於北京，但是卻長期流轉在香港，可能後來「錦文」先生去了香港。這是一幅應該永久珍藏的黃賓虹山水佳作。