此圖表現農村婦女的戶外勞動。全幅主題突出，構圖巧妙。近景描繪的人物被兩條飄浮不定的線條分為兩組，線的一端是邊搖紡車邊哺乳的中年婦女、圍其左右戲青蛙的童子和狂吠的黑犬；另一端是彎腰傴背、雙手拉著線團的老媼。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實，對後人瞭解宋代的紡車工藝有一定的參考價值。人物的衣紋用轉折勁利的「戰筆描」表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。

無作者款印。本幅後隔水有近代張大千題跋：「居正此圖，儼然唐畫風格。與顧閎中夜宴圖可方駕也。歷見書畫舫、珊瑚網、式古堂諸家著錄，清末歸安陸心源。子昂二跋已失，雖然，櫝亡珠存，不無遺憾，終不失為珍寶也。大千居士爰。」後幅有清劉繹、陸心源等人題記。鈐宋賈似道「似道」、「悅生」，清陸心源「潛園鑒賞」等鑒藏印，共29方。圖中的女性形象與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農村婦女。衣褲迭經補綴的老婦面容憔悴，動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在讚揚她們安貧樂道的生活態度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。

此圖流傳有緒，據考證，在宋朝時為賈似道收藏。元代延祐四年（1317年），趙孟頫在燕京以五十金購得。明初為袁廷玉（柳莊）獲取，明中期楊維新從袁氏家購得。萬曆年間（1573－1619年）它又輾轉到周敏之中手。清初為仁和龔翔麟（蘅圃）收藏，乾隆朝時歸江西陳玉方（希祖），嘉慶朝素村用舊拓唐楷碑向陳玉方換取此畫，光緒年間（1875－1908年）歸陸心源所得，清末歸武進盛宣懷。近代歸張大千所有。20世紀50年代，國家從香港將其購回，旋即入藏故宮博物院至今。此圖不僅是件有著明確傳世脈絡的珍貴文物，更是件難得的北宋風俗畫之代表作。

明張丑《真跡日錄初集》和《清河書畫舫》、汪砢玉《汪氏珊瑚網》，清王原祁等《佩文齋書畫譜》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、陸心源《穰梨館過眼錄》等著錄。

王居正（公元11世紀），北宋河東（今山西永濟）人，生卒年不詳。學丹青有父風，真宗大中祥符(1008-1016)年間，與父王拙同馳名於畫壇。善畫仕女，師周昉，得其閒冶之態。畫跡有《調鸚鵡士女圖》《綠窗焦雨圖》，著錄於《繪事備考》。

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