對中國畫優劣的鑒別很簡單，是由人的傳統文化修養和人文底蘊的有、無、深、淺決定的。

多災多難的、獨一無二的的中國傳統文化因種種原因斷裂近一個世紀，真正有家學傳承和自覺深入涉獵傳統文化的人不多，大部分土豪都是有錢而沒有文化的俗眼，俗眼只能識別並愚蠢的高價購買艷俗醜怪的、或被「專家」高調商業炒作的、或有大串虛高頭銜的「畫家」的低劣作品，對真正高格的國畫作品，是地地道道的有眼盲。隨著國人傳統文化水平的普及和提高，被嚴重低判的、被世俗遮蔽的大師作品，將逐步水落石出，露出他不可人為湮滅的光芒。

在中國畫發展的歷史進程中，有許許多多的人像里程碑一樣立在那裡，如坐標一樣讓我們時刻明白我們在哪裡、我們要向哪裡去。在當代中國繪畫史上，趙望雲就是這樣一個人。

但在今天，我們可能願意拿出大把大把的時間，去喋喋不休地研討、座談那些有點名氣的所謂名家，連篇累牘地去刊發他們並不豐滿、厚實的藝術與經歷，而一味地去遺忘像趙望雲這樣開宗立派的大師巨匠。

這樣的大師巨匠離我們遠了嗎？他們的影響小了嗎？他們的藝術價值消失了嗎？

當然，都不是,而是我們在當下急功近利的經濟社會中迷失了自己的理性、失去了自己的判斷，在文化精神的向度上，一而再、再而三地無目的地出走，把中國繪畫的話語權，把中國文化的價值及文人的良心交給了由大、小官員及層面很低的人組成的畫商手裡，畫家們拿著畫商像打發精神乞丐一樣打發的所謂稿費，竊竊自喜，購別墅、買名車、包美女，這等精神侏儒怎能與趙先生的人文精神相提並論，

怎能與趙望雲先生的民族大節與正氣相比較，又怎能與趙望雲先生的藝術陶養及藝術高度相對視？遺忘是對遺忘者的冷酷，更是既得利益者的狂歡！面對趙望雲，我們只能說，我們認識得還太淺薄，我們研究得還很膚淺。

趙望雲是中國繪畫發展戰略的新拐點