說到廣彩，許多人會以為廣彩不是景德鎮燒造的，因此收藏代價不高，更有甚者一見廣彩就以為是晚清民國的東西，乃至說是新貨。實在否則，胡同兒格外喜好廣彩，大概是由於從前做IT的緣故，因此對於特殊藝術大概玄學的東西，胡同兒意會不深，只能弄點花花綠綠的庸俗廣彩，來充點本身的生存。但胡同兒的庸俗並不代表廣彩沒有收藏代價，相反，在廣彩中有許多佳構，值得各人玩味。本日胡同兒就帶各人學習學習廣彩的一些收藏知識。

廣彩

廣彩，直譯，廣東彩色瓷器。廣彩在清代瓷器中實在是一個很大的品類，它代表了其時人們的一種全新的審雅觀念。廣彩在當代審美中大多數人會以為有點庸俗。花花綠綠，描金，富麗堂皇，且缺乏素雅之感。但在廣彩創燒的時間，廣彩的銷量一度凌駕了青花，成為出口歐洲的主力品種。

先說說廣彩的汗青:

關於廣彩的創燒，有許多種說法，並有許多種冊本具體紀錄了廣彩的創燒進程。1936年吳敬業、辛安潮所著的《中國陶瓷史》曾經提到「廣東廣窯，模擬洋瓷，甚絢彩富麗，乾隆唐窯曾仿之，又常於景德鎮販瓷至粵重加彩畫，工細殊絕，以售外洋。『』《陶錄》中也曾提到過廣彩」蓋仿洋瓷器者，常見爐、瓶、淺碟、碗、盤、壺、盒之屬，甚絢彩富麗。」其特點當是指廣彩瓷，「惟精緻雅潤不及瓷器」。這裡說到了廣彩的一個緊張特點，就是富貴富麗，但缺乏景德鎮瓷器中的韻味。綜合許多冊本中的紀錄，胡同兒可以肯定的是廣彩創燒於乾隆時期，大發展於乾隆後期至嘉慶年間。乾隆四十三年（1778年）第一個由廣東人創造行會組織「靈思堂』建立，標記著廣彩正式進入大規模生產的新里程。

注: 這是一件乾隆時期的廣彩瓷器，畫面上看顏色壯麗，但這時還沒有金彩。因此與我們平凡的粉彩瓷器有很大的相似之處。

廣彩產物亦分為藝術瓷和日用瓷兩大類，欣賞藝術瓷的彩繪技法以國畫畫法為主，講求本領，筆工精深，內容多為人物花草，亦有外國油畫的西方風景、人物故事。日用瓷包羅碗、碟、壺、盅等，加彩方法簡樸、豪邁、富於民間裝飾風味。隨著經濟的發展，廣彩瓷器漸漸成為出口歐洲的主力品種，加之廣東等地離港口較為便利，因此吸取新事物的本領較強，因此當洋彩進入中國時很快便被廣彩所接納，漸漸出現了金碧光輝的廣彩新風格。17世紀後期，法國國王路易十四下令他的宰相馬扎蘭建立中國公司，派人到中國廣東訂做帶有法國甲冑紋章的瓷器。這個標記性變亂為厥後的訂燒瓷器開發了先河。

廣彩的工藝：

廣州彩瓷的生產流程分為樣品計劃、描線、填色、封邊、斗彩、爐房等工序。構圖計劃講求完備、同一、調和，這是廣彩最大的特點。隨著新顏料的利用，彩繪顏色更加豐富，更加美麗。19世紀初，廣彩開始仿照中國緞錦紋樣作瓷器裝飾，此技法稱為「織地」，後用金水織地，發展為「織金地」且廣泛用於各種瓷器，使得清代中後期的廣彩瓷器廣泛帶有西洋風格，並有織金地紋飾，也就是我們常說的金彩。19世紀末，廣彩運用我國織錦圖案的伎倆，以色彩美麗、構圖嚴謹、繪工精緻著稱；」數百年來顛末藝人們一代代不停發展、創新，廣州織金彩瓷以其雍容華貴，富麗堂皇，別具匠心的風格在中國瓷器中獨樹一幟。

注:這是一件典範的嘉道時期的廣彩瓷器，具有廣彩全部的特點，但人物畫法相沿了清代中期的風格，寫意不適韻味。

廣彩的繁盛階段

在乾隆後期到嘉慶年間，出口瓷大量被廣彩瓷器所佔據。地理上風，審美貼近西洋風格，最重要是代價上的上風，使得廣彩進入了繁盛時期。廣彩既吸取了傳統的制瓷工藝，亦吸取了西歐的藝術英華，完全形成了本身獨特的風格。備受歐尤物的青睞。

在裝飾花式計劃方面，已改初期的「歲無定樣」，而漸漸進入批量生產，使瑣屑、分散、單獨的紋樣團結起來，成為一連圖案，或完備的構圖。如「織金人物羽毛」、「散花花雀」等構圖，這個時期的發展後，最終固定下來，成為一種新的樣式。

廣彩的收藏代價：

廣彩的收藏代價實在很高，由於它代表了清代中後期人們的藝術頭腦漸漸西方化，因此不被許多老藏家所喜好。但進入到新世紀以來，一批新的瓷器愛好者開始關注廣彩瓷器，國外的拍賣代價節節攀升。那麼到底廣彩瓷有沒有收藏代價呢？胡同兒可以肯定的說，有，肯定有，而且具有較大的潛力。這裡不得不提一下關於官窯的題目。由於當初廣東燒造廣彩的作坊式做法，使得在乾隆時期並沒有創燒廣彩官窯，到後期大繁盛時期又遇到中國國力漸漸衰敗，應該說，廣彩應該沒有官窯。（這裡胡同兒沒有顛末考據，只是依附收藏履歷所得出，如有錯漏還請各人指正。）廣彩在民國後期至開國初期成為出口創造匯的緊張瓷器品種，這一時期的廣彩瓷器多有印章款識」乾隆年制「,但這可以肯定不是官窯。

最後共同欣賞幾件廣彩的佳構瓷器